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FECHAS GIRA FEBRERO Y MARZO 2010
18 FEBRERO - SAN SEBASTIAN
19 FEBRERO - SAN SEBASTIAN
20 FEBRERO - GANDIA
25 FEBRERO - TOLEDO
26 FEBRERO - ORIHUELA
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www.milanespablo.com
CARIBE BRAVO
Por Diego A. Manrique
Como el Caribe, Pablo Milanés puede ser dulce o imponente. Pablo firma muchas de las más bellas canciones de amor (y desamor) que se han escrito en español: en Cuba, cuando se celebra el Día de la Mujer, su robusta voz de miel invade todas las emisoras.
La otra cara de Milanés son los cantos comprometidos, testimonio indeleble de sus convicciones. Una ideología en evolución que hoy no encaja en un mundo que pretenden pintarnos en blanco y negro. Pablo Milanés nada tiene que ver con la furia de Miami ni con el ardor suicida del Patria o Muerte. No está equidistante de esos polos pero tampoco es un peón de brega: en La Habana, son leyenda lo que algunos consideran desplantes de Pablo a Fidel y que en realidad reflejan la afirmación de su individualidad.
Sin embargo, poco sabemos de lo que piensa íntimamente sobre la última década, sobre la Cuba sin los Castro, sobre las relaciones raciales (igual ocurre con el resto de los cubanos). Así que hablemos de música. De la trayectoria de un muchacho de Bayamo (24 de febrero de 1943) que acudió a concursos de aficionados vestido de charro, “lo mexicano era muy popular gracias a las películas de Jorge Negrete y Pedro Infante”. En la capital formó parte del Cuarteto del Rey y Los Bucaneros hasta que, contagiado por la efervescencia del momento, tornó en cantautor politizado.
Fueron años de aprendizaje intensivo… y de conflictos. La vieja guardia llevaba muy mal que aquellos imberbes criticaran lo que veían errado y tampoco aceptaba su apertura a la modernidad estética. Pablo pagó su gusto por la bohemia con una estancia en un duro campo de trabajo del que, dicen, escapó para protestar contra aquella injusticia. El establecimiento del Movimiento de la Nueva Trova como organización legalizó su papel de creadores al servicio de la Revolución.
Las enseñanzas de Leo Brouwer, la labor en el Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC, la sensación de hacer historia, todo se conjugó para que la Nueva Trova lograra un inmenso impacto, tanto dentro como fuera de la isla. Silvio Rodríguez podía ser el favorito de los intelectuales mientras que Pablo lograba ganarse al pueblo con un arte tan cálido como riguroso en lo literario y en lo musical. Además, inició un viaje-a la-semilla: muchos años antes de que llegara “Buena Vista Social Club”, Milanés reivindicaba a la trova tradicional y al “filin” (bolero marcado por el jazz) habanero, además de proteger a gigantes desconocidos como Cotán y Compay Segundo.
Quiso hacer más: la Fundación Pablo Milanés pretendió contribuir a la normalización de la música cubana, poner medios para salir del caos del “período especial”, cuando la cultura, incluyendo la Nueva Trova, fue sacrificada en aras de la supervivencia del régimen. Duró poco: desconfianzas, zancadillas de la burocracia.
Otro más arrogante hubiera roto con el sistema. Pablo se lamió sus heridas en la intimidad y siguió con su estudio de grabación, con sus lanzamientos – posee una de las más amplias discografías de la música cubana – y sus actuaciones. Una actitud heroica para los que saben de sus grandes dolencias, sus infinitas operaciones. Le mantienen el amor de su extensa familia, la esperanza en una vida más clemente para los cubanos y el resto de la humanidad. |
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